在我们所熟悉的科幻片中，外星人通常就是强势的代名词，例如《洛杉矶之战》中的外星人，它们拥有先进的科技、强大的武器、神奇的特异功能，每时每刻都想要毁灭人类、霸占地球。然而，在电影《第九区》中，外星人却成为了肮脏、丑陋、潦倒和弱势的群体，它们是可怜的难民，如同异种一般被人类隔离在南非约翰内斯堡的“第九区”。那里遍地垃圾、臭气熏天，外星人蜷缩在又热又脏的铁皮屋子里，以捡垃圾和领救济品为生，饱受羞辱和捉弄。
　　如果将电影中的外星人换成某个少数族裔或贫民群体，第九区”真是像极了现实中的贫民窟。实际上，《第九区》的确就在非洲的贫民窟实地拍摄，而导演本人就是约翰内斯堡人，幼年时经历的南非种族隔离生活让他选择了用电影的方式来讽刺现实。
　　从贫民到富翁，从奴隶到将军，人们总是热衷于这样的传说。而《第九区》却反其道而行之，讲述了一个从天堂到地狱的故事。Wikus作为一名负责管理外星人事务政府官员，对外星人充满了鄙夷和蔑视。然而，因为一次公务执行中的意外，Wikus被一种黑色外星液体感染，变异成了一个半人半外星人的怪物，全片的亮点和精髓也由此展开。当Wikus的身体开始变异，被同胞驱逐，沦落为“第九区”中的一员时，他才发现原来人类对待外星人的方式是多么冷酷无情。Wikus作为人类的立场也开始动摇，最终，他选择站在外星人这一边，为它们的自由和权利和人类展开斗争……
　　电影《第九区》给我们提供了一种身份互换的假设，让每个人都可以试着像Wikus一样，重新审视自己惯持的立场和观念。有人评论，《第九区》实在太没有科幻味了，没有精美的画面，没有炫目的特技，没有大牌的明星。但就是这样一部投资仅3000万美元的科幻片，不仅收获了远超《变形金刚》的口碑，而且首映三天就荣登北美周末票房冠军的宝座。《第九区》就像科幻阵营里的革命者，改写了“特效才是王道”的定律。
　　我们并非要打压一切特技精湛的科幻片，而是希望看到一种创作理念的回归——让特效回归电影，让科幻回归人文，让鲜活的思想不再被冰冷的特技奴役，让美好的情感不再被华丽的制作淹没。（廖进扬）